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SUMMARY:Gli eroi spartani / Os heróis espartanos - António Leal Moreira
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SUMMARY:Missa de Requiem
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SUMMARY:Marias do Brasil : Les voix de Lapinha et D'Apparecida
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SUMMARY:Alma brasileira : héritage croisé
DESCRIPTION:Weekend thématique: Brésil Ancien – Nouveau Brésil \nCristina Ortiz\, piano\nAmericantiga Ensemble \nRicardo Bernardes\, direcção musical
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SUMMARY:Brasile Barocco
DESCRIPTION:Americantiga Ensemble\nRicardo Bernardes\, direção musical \nArthur Filemon\, contratenor\nJoão Paulo Ferreira\, contratenor\nCalebe Barros\, barítono \nSala Palestrina | Palazzo Pamphilj\nPiazza Navona 14
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SUMMARY:Folias / Festival Dom Fernando Mascarenhas
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LOCATION:Palácio Fronteira\, Largo São Domingos de Benfica\, 1\, Lisboa\, Portugal
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SUMMARY:Mozart aux Tropiques: La version historique luso-brésilienne de chambre du Requiem de Mozart
DESCRIPTION:José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita\n(Diamantina 174? – Rio de Janeiro 1805)  \nTractus para o Sábado Santo  / Tractus pour le Samedi Saint \nDavid Perez\n(Palermo 1714 – Lisboa 1775) \nTrio en sol mineur \nWolfgang Amadeus Mozart\n(Salzburg 1756 – Viena 1791)  \nRequiem aeternam (1791) – version historique luso-brésilienne  \nAMERICANTIGA ENSEMBLE \nRicardo Bernardes – direction musicale \nMariana Castello-Branco  – soprano\nArthur Filemon – contre-ténor\nFrederico Projecto – ténor\nHugo Oliveira – basse \nPedro Massarrão – violoncelle\nNathaniel Harrison – basson\nMélodie Michel – basson\nFrançois Leyrit – contrabasse\nSérgio Silva – orgue \nMOZART AUX TROPIQUES \nUne version historique du Requiem de Mozart selon les traditions musicales du Brésil et du Portugal \nÀ l’occasion du 30ᵉ anniversaire de l’Ensemble Americantiga\, nous avons le plaisir de présenter un programme unique et inédit\, conçu pour quatre chanteurs\, violoncelle soliste\, deux bassons et orgue. Ce projet singulier réunit des œuvres de compositeurs brésiliens de l’époque coloniale\, tels que José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita\, ainsi qu’une version historique\, dite luso-brésilienne\, du célèbre Requiem de Wolfgang Amadeus Mozart. \nCette version\, inconnue jusqu’à récemment\, a été recréée avec un immense succès public et critique à Lisbonne\, lors de la 32ᵉ édition de la Temporada de Música em São Roque\, puis reprise dans le cadre du festival Trotamundos – Voyages musicaux et littéraires\, également dans la capitale portugaise. Depuis\, ce programme a été présenté dans d’importants festivals en Espagne et en Croatie\, suscitant un vif intérêt auprès du public et des spécialistes. \nLa « version luso-brésilienne » du Requiem de Mozart\, ainsi que les autres œuvres du programme\, s’inscrivent dans une tradition musicale originale\, bien ancrée au Brésil et au Portugal dès les dernières décennies du XVIIIᵉ siècle. Que ce soit à la cour de Lisbonne\, dans les centres musicaux d’Évora et de Braga\, ou encore à Rio de Janeiro\, Vila Rica\, Mariana ou São Paulo\, il était courant d’adapter les grandes œuvres vocales pour des formations plus restreintes. \nCette pratique consistait à écrire ou à arranger des œuvres pour voix solistes ou chœur\, accompagnées uniquement par les instruments du basso continuo : violoncelle\, deux bassons\, contrebasse et orgue. Inspirée par les traditions de certaines chapelles royales\, cette esthétique particulière conférait à ces exécutions un timbre grave\, raffiné et expressif\, formant une sorte de petit orchestre de graves. \nSi cette démarche répondait à des contraintes économiques — l’impossibilité d’engager un orchestre complet pour certaines cérémonies —\, elle offrait aussi l’occasion de valoriser la virtuosité des musiciens locaux. L’écriture\, souvent exigeante\, témoigne d’un esprit chambriste et d’un haut niveau d’exigence technique. \nAinsi\, loin de toute simplification\, ces réductions ou recréations révèlent une esthétique nouvelle\, pensée pour les registres graves. Elles illustrent la capacité des musiciens luso-brésiliens à absorber\, transformer et réinventer les grands chefs-d’œuvre selon les réalités locales. \nCe qui fut peut-être d’abord un choix pragmatique est devenu\, au fil du temps\, une voix musicale authentique de la luso-brasilidade — un langage sonore singulier\, à la fois empreint d’ingéniosité\, de profondeur expressive et de beauté intemporelle\, qu’il convient aujourd’hui de redécouvrir et célébrer.
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LOCATION:Eglise Notre Dame des Blancs-Manteaux\, Paris\, France
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SUMMARY:Árias da Ópera de São Paulo
DESCRIPTION:Uma viagem musical contemporânea pela vida de D. Luís António\, 4º Morgado de Mateus\, revisitando a música portuguesa da sua juventude e as influências estilísticas italianas que marcaram a corte durante os reinados de D. João V e D. José I. Ao longo do programa\, evidencia-se a presença do estilo romano na música sacra\, a forte influência napolitana na ópera e o impacto da música instrumental veneziana. No Brasil\, em 1767\, D. Luís António fundou uma Casa da Ópera em São Paulo\, demonstrando o papel das artes na modernização cultural e consolidando a cidade como um centro urbano e artístico em ascensão.\nO programa inclui árias da juventude de D. Luís António\, com excertos de Ezio\, de Nicola Porpora\, e Acis and Galatea\, de Handel\, recentemente encenada em Vila Real pela Orquestra Barroca da Casa de Mateus. Segue-se uma cantada em latim dedicada a Santo António\, composta por Antonio Duni\, e trechos da ópera L’amore industrioso\, de João de Sousa Carvalho. Para evocar o ambiente musical napolitano da época\, integra-se uma ária de La clemenza di Tito\, de Gluck\, e a abertura de La Galatea\, de Luciano Xavier dos Santos. O concerto culmina com obras de António Leal Moreira\, encerrando com o final de A Saloia Namorada\, ópera com libreto de Domingos Caldas Barbosa.
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SUMMARY:Missa de Nossa Senhora dos Prazeres
DESCRIPTION:Passados quase trezentos anos\, o domingo de Pascoela continua a ser um momento especial para a freguesia de Mateus homenagear a sua padroeira. A Fundação da Casa de Mateus acolhe a comunidade\, promovendo a ligação entre a tradição religiosa\, as expressões artísticas populares e as artes eruditas\nCruzando a obrigação estatutária de manter a Capela aberta ao culto com uma relação estreita com as comunidades envolventes\, o programa Nossa Senhora dos Prazeres permite à Fundação Casa de Mateus\, associar-se à tradicional procissão de flores realizada pela freguesia de Mateus e oferecer à comunidade a Missa de Mestre Bernardino\, obra de José Bernardino de Sena\, interpretada pelo Americantiga Ensemble.
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